單反拍攝的透視原理

很多攝影師喜歡說多拍照，培養(yǎng)鏡頭感?？墒撬^的鏡頭感到底是什么，好想很抽象，玄學(xué)一般。大家都知道有鏡頭感這個(gè)東西，可是鏡頭感到底長(zhǎng)什么樣?看不見摸不著。即便是攝影這種主觀的藝術(shù)，其實(shí)也存在客觀的一面。所以鏡頭感這東西，不是玄學(xué)，他可以意會(huì)，也能言傳，且聽我慢慢道來。

(相關(guān)資料圖)

何為鏡頭感?就是不同鏡頭之間的視覺差異。除去色彩、分辨率、色散、通光量、焦外二線性、口徑蝕這些專業(yè)性的成像質(zhì)量差異之外(這些不懂也沒關(guān)系，并不影響攝影創(chuàng)作。非專業(yè)器材黨，根本看不出這其中的差異。)，最重要的是透視感的差異。所以本文的重點(diǎn)在于為你分析何為透視感，不同焦段之間都有什么差異。這個(gè)特別重要，直接影響你的拍攝手法。

那么何為透視感，學(xué)美術(shù)的都知道近大遠(yuǎn)小的基本原理。所以透視感，第一奧義，就是近大遠(yuǎn)小。這句話說起來簡(jiǎn)單，可是很多人其實(shí)并不明白真正的含義。舉個(gè)例子，在你面前的柜子明明是四四方方的一個(gè)平面，為何拍出來卻是上頭小，下頭大呢?甚至連線條也不是直的呢?

相機(jī)和眼睛不同，相機(jī)是單眼成像，而眼睛是雙眼成像，外加人腦視覺糾正。所以眼睛看到處于一個(gè)平面方方正正的柜子，但是相機(jī)里看到的卻是圓桶梯形。根據(jù)圖示，我們可以看到柜子之間相機(jī)的距離，中部偏下的綠色圓弧最近，底部紅色圓弧處次之，最遠(yuǎn)的就是頂上藍(lán)色圓弧了。近大遠(yuǎn)小，所以你得到的成像必然是這樣。

這就是著名的桶形畸變。這也是為什么照片拍出來的人臉總比實(shí)際要大的根本原因，有科學(xué)根據(jù)的。所以這里我們得到一個(gè)很重要的結(jié)論，臉小的人比較上鏡。這也就是為什么很多看起來一般的人，一到鏡頭面前就容光煥發(fā)。而很多本人很美，一到鏡頭面前就變丑的原因之一。不過聰明的科學(xué)家們，早就考慮到這問題。所以就有了鏡頭校正這個(gè)東西。

所以理論上當(dāng)你站在無窮遠(yuǎn)時(shí)，這個(gè)圓弧接近一條直線。就能拍出方方正正的柜子?？墒钦灸沁h(yuǎn)，我估計(jì)就算拍到柜子，在畫面里面也只是一個(gè)小小點(diǎn)。這樣的方正的柜子又有何意義?

所以這里再引入一個(gè)概念，就是焦段。焦段的數(shù)值越大，能夠拍的越遠(yuǎn)。把遠(yuǎn)處的景物拍到眼前。所以你用24焦段，拍攝全身人像和用85焦段拍攝出來全身人像拍攝位置距離是完全不同的，拍攝出來的透視感也完全不同，依然還是因?yàn)榻筮h(yuǎn)小。

不同焦段之間可視角度完全不同，以85定焦為例，垂直可視角度一般在16°左右。24焦段垂直可視角度則高達(dá)53°。而透視感的奧秘就在這里了，不同焦段可視角度不同，拍攝距離不同，所得到的畫面完全不同。而這就是所謂的鏡頭感。如果這篇文章到此結(jié)束，你一定認(rèn)為鏡頭感依然還是玄學(xué)。如果我再列出一大堆公式，給你計(jì)算不同鏡頭的透視成像，你肯定也看不下去。(其實(shí)公式我也不會(huì)。)但是這其中還是有一定的規(guī)律可循的。

簡(jiǎn)單的來說，就是。焦段越小，湊得越近，畸變?cè)酱?。焦段越大，站著越遠(yuǎn)，畸變?cè)叫　?/p>

那么根據(jù)這個(gè)理論，是不是超廣角這類畸變大的鏡頭就不能用呢?也不是，因?yàn)檫@個(gè)世界上有一種叫移軸鏡頭，他可以通過移動(dòng)鏡組來抵消鏡頭畸變，特別適合拍建筑，室內(nèi)空間這種需要方方正正，真實(shí)還原空間感的拍攝需求。此外，善于利用超廣角的畸變，也可以帶來非常獨(dú)特的視覺效果。而這就是攝影的魅力所在!比如你可以利用畸變拍個(gè)大長(zhǎng)腿。

16端超廣角視角下，巧用畸變拍攝的大長(zhǎng)腿歐巴，我好心虛啊。這是桶形畸變的另一個(gè)特征，中心部分畸變小，邊緣畸變拉伸嚴(yán)重。所以拍攝超廣人像時(shí)，如果把人物放在畫面中心附近位置，就可以拉出非?？鋸埖拇箝L(zhǎng)腿。但是缺點(diǎn)就是腳也變得非常大。怎么辦呢?很簡(jiǎn)單，遮住他。

同樣是運(yùn)用超廣角拉長(zhǎng)了模特的大長(zhǎng)腿，但是又用裙子遮住了畸變過度的腳。完美。

所以通常來說，用超廣角拍攝人像時(shí)，臉部盡量靠近中心區(qū)域，人物畫面占比盡量小。當(dāng)然，這也不是絕對(duì)，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候不按常規(guī)出牌，也一樣能得到非常特別的`效果。16端貼身拍攝的近大遠(yuǎn)小透視感，大頭娃娃的即視感。而這些都是超廣角鏡頭下透視感，夸張的變形，并且吸入大量的畫面進(jìn)入鏡頭。拍攝你可以把手里鏡頭想象成成一個(gè)水平開口約為108度，垂直開口63度的類是矩形的扇形曲面。正對(duì)著鏡頭部分的畸變最小。邊緣部分畫質(zhì)變形最嚴(yán)重。通過不斷拍攝，來培養(yǎng)這份空間感，鏡頭感，才能最終駕馭他。

隨著焦段數(shù)值越大，視角越窄，拍攝距離也更遠(yuǎn)。當(dāng)?shù)椒糯?4焦段時(shí)，算是一個(gè)將畸變控制的比較好的廣角端。又一常用的焦段，缺少16端那種夸張的視角，但是又能吸納足夠多的畫面。

相對(duì)16焦段，24焦段的畫面更平一點(diǎn)，更窄一點(diǎn)。初學(xué)者也許很難察覺兩者畫面的細(xì)微差別，可是當(dāng)你深入使用之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)哪怕試著毫厘之差，帶來的視覺體驗(yàn)也完全不同。如果說16端為了讓畸變更容易接收，拍攝的人物在畫面中的占比盡量小一些的話，那么到了24端，即便是人物畫面占比非常飽和的全身照，其畸變程度也還能接收?；蛘哒f16端是為了超廣風(fēng)景和環(huán)境人像而生，那么24端的鏡頭感除了用來拍攝視覺相對(duì)工整一點(diǎn)的透視感之外，更重要的作用是可以讓你在狹小的空間拍攝也游刃有余。

人文視角，35定焦。傳說中最接近人眼視覺的焦段，其實(shí)這里的接近，大概是指人眼看到的距離和大小接近。并不是指透視感和人眼接近，人眼可沒有35定焦那么嚴(yán)重的畸變。原因很簡(jiǎn)單，人眼是雙眼成像，大腦自帶鏡頭校正功能。所以人眼看到的畫面，幾乎是0畸變。但是相機(jī)不同，單眼成像，理論上無論如何也無法實(shí)現(xiàn)0畸變。

但35定焦的拍攝距離是和人眼看到的距離比較接近的，所以如果你想培養(yǎng)一只鏡頭的透視感，在沒拿起想之前就知道站在什么合適的位置可以得到全身照、半身照的話，那么35定焦是比較容易把握的。

不過35定焦依然還是有比較明顯的畸變，所以拍攝時(shí)，還是把畸變的影響考慮在內(nèi)，例如當(dāng)你使用35定焦平視視角拍攝小露肩膀的特寫時(shí)，你大概會(huì)把模特的肩膀拍的非常寬，臉也容易拍大。

可是當(dāng)你把拍攝視角稍稍提高一點(diǎn)，就很容易把人拍的嬌小一些。因?yàn)榻筮h(yuǎn)小，距離鏡頭較近的眼睛會(huì)顯得大一點(diǎn)，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的下巴也會(huì)則顯得小一點(diǎn)。所以小個(gè)子女生適合拍平面模特，也不是完全沒有道理的。因?yàn)閿z影師的拍攝機(jī)位更容易高一點(diǎn)。

標(biāo)準(zhǔn)定焦50mm。到了50這個(gè)焦段，畸變已經(jīng)很小了。除了拍攝一些橫平豎直的線條之外，日常拍攝已經(jīng)很難察覺到畸變的存在。甚至即便是拍攝橫平豎直的線條，只要拍攝角度合理，也能讓人很難察覺畸變。

所以50是一個(gè)鏡頭透視感很好的分水嶺，在50之前的焦段，都有比較明顯的畸變，而到了50之后畫面就工整平實(shí)的多。那么是不是鏡頭感的問題，到了50mm就算到此為止了呢。50之后的焦段鏡頭透視感差異是否很小，小到可以忽略不計(jì)呢?當(dāng)然不是，因?yàn)檫€有一樣?xùn)|西，叫做壓縮感。也就是所謂的景深，在50之前，即便是1.2光圈，也無法打到200焦段2.0這種空氣切割器般的壓縮感。所以攝影界中常說的刀銳奶化，你大概無法在小于50的鏡頭中體驗(yàn)到。

人像鏡皇85定焦。我想85定焦之所以被成為人像鏡皇，大概是因?yàn)樵谶@里才能體會(huì)到真正的刀銳奶化。焦段小于85的鏡頭，大概只能體會(huì)到刀銳，卻無法體驗(yàn)?zāi)袒?，也就是虛化的魅力?/p>

相對(duì)于200 2.0這種規(guī)格的空氣切割機(jī)，85定焦便宜，輕便，而且能夠保持和模特合適的拍攝距離。能夠很好的將人物從環(huán)境中剝離出來，同時(shí)又營(yíng)造出非常漂亮的虛化環(huán)境。此外，從模特的感受來說的話，85mm不像35mm有那么強(qiáng)的進(jìn)攻性，也不像200mm那么沒有存在感。(35mm拍攝太靠近目標(biāo)，容易給目標(biāo)造成壓力。200mm則是遠(yuǎn)離目標(biāo)的旁觀者模式)。我想正是基于以上種種，才讓85mm獲得人像鏡皇的稱號(hào)。而這個(gè)焦段的透視感也確實(shí)適合人像。

小切割135焦段。相對(duì)于85的刀銳奶化和200的空氣切割機(jī)，135的焦段略顯尷尬一些。但從壓縮感來看的話，135優(yōu)于85，而弱于200。也許是85和200的名頭太大，而導(dǎo)致135的相對(duì)小眾。不過依然有大批簇?fù)?，這基于兩者之間平衡的鏡頭感。

空氣切割機(jī)200定。這應(yīng)該是追求人像虛化道路上，民用級(jí)別的終極體驗(yàn)了吧。然而太貴了，70 200 F2.8鏡頭玩過，200 2.0還真沒玩過。所以很難在鏡頭感上說出個(gè)所以然來。只知道只有這個(gè)級(jí)別的鏡頭，才能在全身人像虛化的有所建樹。

90微距、百微。相對(duì)于前面說的虛化，微距鏡頭具備更強(qiáng)的虛化能力。即便很小的光圈也能得到非常淺的景深。因?yàn)橛绊懢吧畹娜齻€(gè)要素焦段、光圈、物距中，90微的物距太近了，幾乎可以貼身拍攝。所以特別容易得到非常淺的景深，此外微距鏡頭即便光圈縮小到22，也可以得到非常清晰的畫質(zhì)，因此被微距無弱旅。

變焦。則是光圈較小，焦段覆蓋范圍較廣的一系列鏡頭。相對(duì)定焦來說，鏡頭感很難培養(yǎng)。因?yàn)榻苟胃采w范圍太廣，變化也太細(xì)微了。例如24和25焦段鏡頭感的差異，一般人真的很難感受的出來。所以即便使用變焦鏡頭，也盡量使用其中幾個(gè)焦段作為常用焦段，這樣的鏡頭感就容易多了。