印象派畫(huà)家莫奈的作品有哪些

莫奈是法國(guó)著名的畫(huà)家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一，莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法，他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線(xiàn)的畫(huà)法。以下是小編精心整理的莫奈的作品介紹，希望能幫到大家了解!

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莫奈的作品

在繪畫(huà)界有著一種畫(huà)作被人們稱(chēng)為印象派，而莫奈則是開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展印象派的代表人物，他喜歡繪制色彩濃厚的油畫(huà)，也喜歡運(yùn)用不同的光線(xiàn)和角度畫(huà)出同一個(gè)物體，在他的人生中繪畫(huà)是非常重要的事情，而他對(duì)繪畫(huà)史也產(chǎn)生了重大影響。盡管莫奈離開(kāi)了人世，可是莫奈作品卻依舊留在世界上，那么莫奈作品包括哪些呢?

莫奈是一位非常勤奮的作家，他將所有的精力都用在了繪畫(huà)中，因此他遺留下大量的作品，其中包括《翁費(fèi)勒的塞納河口》、《日出·印象》以及《穿綠衣的女士》等等，他的高產(chǎn)量讓他的作品數(shù)不勝數(shù)，而在所有的莫奈作品中，《日出·印象》也是非常有代表性的畫(huà)作。這幅畫(huà)是他在1872年的時(shí)候繪制出來(lái)的，當(dāng)時(shí)這部作品在送到第一屆印象派畫(huà)展的時(shí)候并沒(méi)有名字，甚至還有記者諷刺他只能給人們一種印象，而莫奈則趁機(jī)為這幅作品定名為印象。

作為一副海上取景的畫(huà)作，這幅作品的畫(huà)面都籠罩在灰色的色調(diào)中，表面上看起來(lái)在繪畫(huà)的過(guò)程中表現(xiàn)得十分隨意，甚至還有一些凌亂，因?yàn)檫@幅畫(huà)想要展示給人們的就是早晨霧氣交融的場(chǎng)景，海上的霧氣交雜著水中太陽(yáng)的顏色，向人們傳達(dá)出日出時(shí)候那一瞬間的美好感覺(jué)。其實(shí)能夠用這種凌亂、輕松的筆調(diào)來(lái)繪制作品，這中間需要很大的勇氣，也體現(xiàn)出來(lái)莫奈身上那種屬于藝術(shù)家的叛逆氣質(zhì)。

莫奈的簡(jiǎn)介

克勞德·莫奈這個(gè)名字在世界上的名聲十分響亮，他是法國(guó)最為著名的畫(huà)家之一，也是印象派畫(huà)家中的領(lǐng)導(dǎo)人物，所有印象派的原理和實(shí)踐他幾乎都進(jìn)行過(guò)推廣，而他的作品中最大的特點(diǎn)就是將光和影進(jìn)行了最完美的繪制，因此說(shuō)克勞德·莫奈在繪畫(huà)史有著非常深遠(yuǎn)的影響。

克勞德·莫奈出生時(shí)間是在1840年的時(shí)候，開(kāi)始的時(shí)候是居住在巴黎地區(qū)，之后又去往了勒阿弗爾，他的父親本來(lái)希望他可以接管家中的雜貨鋪，但是莫奈卻走上了藝術(shù)之路。最開(kāi)始的時(shí)候他的名氣是從木炭漫畫(huà)中傳出來(lái)的，后來(lái)他又做了兩年的軍人，而他的姑媽卻讓他去上大學(xué)，從此之后他的生活開(kāi)始發(fā)生改變。在1862年的時(shí)候他在畫(huà)室中認(rèn)識(shí)了許多畫(huà)家，并且一起創(chuàng)造出了全新的"手法，這就是印象派，這種派系的畫(huà)作指的是在戶(hù)外或者自然的光線(xiàn)中所繪制出的有著濃厚色彩的油畫(huà)。

到了1870年莫奈和他喜歡的女子結(jié)了婚，但是九年之后他的妻子就去世了，他想要在自己的大花園中將自己的余生都用來(lái)作畫(huà)，于是他開(kāi)始創(chuàng)作一系列的繪畫(huà)作品，也就是在不同的角度和明暗程度中連續(xù)的繪制同一個(gè)物體，而《盧昂大教堂》就是在那段時(shí)期他繪制出的第一個(gè)系列，在1883年到1908年之間他又去往地中海繪制不同的風(fēng)景和海景畫(huà)作。在1923年的時(shí)候他因?yàn)榘變?nèi)障的困擾而做了兩次手術(shù)，直到1926年他就離開(kāi)了人世。

莫奈的成就

莫奈是一個(gè)印象派的畫(huà)家，他的努力與追求促進(jìn)了藝術(shù)的發(fā)展。在他的影響下，越來(lái)越多的人關(guān)注大自然，注重畫(huà)作色彩的搭配。

莫奈的作品給人以美的享受，而且他的畫(huà)，完美地將光、色結(jié)合在一起，這種與眾不同的創(chuàng)作形式，在很大程度上激發(fā)了人們對(duì)美不一樣的追求。莫奈成就之一在于他的不同的繪畫(huà)方式給了作品不一樣的生命，也讓更多的人看到這種創(chuàng)作方式，并將其發(fā)展下去。

莫奈成就還包括在莫奈的藝術(shù)生涯里，他創(chuàng)作了許多成功的作品，其中有2000多副油畫(huà)、500多副素描等等。單從數(shù)量上來(lái)說(shuō)，就足以讓人驚嘆，更別說(shuō)這些作品對(duì)藝術(shù)的影響了。他的一生專(zhuān)注于自然的寫(xiě)實(shí)，通過(guò)觀察不同時(shí)候光線(xiàn)的特色，同時(shí)利用色彩的搭配，創(chuàng)作出有名的作品。

從莫奈的作品可以看出不一樣的人生，因?yàn)槠涿恳粋€(gè)作品的創(chuàng)作，都有不一樣的生命。而這些生命是莫奈賦予它們的，莫奈對(duì)事物的探尋，有效地形成自己的風(fēng)格。最主要的是，在他的影響下，許多的畫(huà)家也走上了這一條道路，他們?yōu)樗囆g(shù)增添了更多的風(fēng)采。

莫奈成就歸結(jié)起來(lái)，可以從兩方面說(shuō)明。

第一：莫奈創(chuàng)作了許許多多的作品，而這些作品時(shí)至今日仍受到眾人的欣賞、學(xué)習(xí)，可以說(shuō)是永恒的成就了。

第二：莫奈的創(chuàng)作風(fēng)格受到眾人的學(xué)習(xí)，引領(lǐng)了一條新穎的藝術(shù)之路。所以莫奈成就頗豐，就是到了今天，莫奈仍受到外界的贊揚(yáng)。

莫奈的代表作

印象·日出Impression，Sunrise

魯昂的圣母院系列RouenNotre-Dame

睡蓮系列Waterlilies（Nymphéas 法文名字）

翁費(fèi)勒的塞納河口《翁費(fèi)勒的塞納河口》

此畫(huà)是1865年的官方沙龍上展出，并受到了熱烈的歡迎，當(dāng)評(píng)論家評(píng)論此畫(huà)時(shí)說(shuō)：“用調(diào)子所組成的和諧色彩……頗能吸引觀眾們的大膽感覺(jué)”。這表現(xiàn)出官方對(duì)人們很喜歡這幅畫(huà)是完全可以理解的。油畫(huà)表現(xiàn)了豐富的中間調(diào)子和那種暗淡、沉著的色階。向深處展開(kāi)的空間，通過(guò)河岸線(xiàn)而處理得十分成功按照傳統(tǒng)，河岸線(xiàn)標(biāo)志著中景和遠(yuǎn)景。在這幅畫(huà)上，出于莫奈自己的東西，就是表現(xiàn)在前景水的筆觸和云的筆觸上的“頗能吸引觀眾的大膽感覺(jué)”，這些筆觸加強(qiáng)了畫(huà)面的傳統(tǒng)效果。

《日出·印象》

莫奈創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的“印象·日出”。這幅油畫(huà)描繪的是透過(guò)薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫(huà)筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無(wú)限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫(huà)使那些小船依稀可見(jiàn)。真實(shí)地描繪了法國(guó)海港城市日出時(shí)的光與色給予畫(huà)家的視覺(jué)印象。由于它突破了傳統(tǒng)畫(huà)法的束縛，有位批評(píng)家就借用此畫(huà)的標(biāo)題，嘲諷以莫奈為代表的一批要求革新創(chuàng)造的青年畫(huà)家為“印象主義”，這一畫(huà)派以此得名。這幅畫(huà)在1874年開(kāi)幕的印象派畫(huà)家第1次聯(lián)合展覽會(huì)上展出，這幅作品是莫奈畫(huà)作中最具典型的一幅。

盧昂大教堂《圣日爾曼·盧昂大教堂》

這幅畫(huà)對(duì)于他未來(lái)風(fēng)格的發(fā)展具有更大的意義。此畫(huà)是他從羅浮宮的一個(gè)陽(yáng)臺(tái)上畫(huà)的，這幅畫(huà)是要表現(xiàn)樹(shù)葉上的反光。并排的筆觸生動(dòng)地表現(xiàn)了空氣的振動(dòng)，依靠這些筆觸的結(jié)合而取得了綠黃色的光和綠黑色的影的生動(dòng)效果。這里的用筆方法已經(jīng)是印象主義的了，但色彩還不夠透明，甚至藍(lán)色的陰影也還是渾濁的；它們畫(huà)得就像是黑色。教堂和房子在顫動(dòng)的樹(shù)葉相比之下顯得過(guò)于密集了。畫(huà)中沒(méi)有整體的形象，但樹(shù)葉的畫(huà)法卻給我們透露出一點(diǎn)莫奈的色彩理想來(lái)。

《穿綠衣的女士——卡美伊》

穿綠衣的女士——卡美伊這幅肖像引起了爭(zhēng)論，但總的說(shuō)來(lái)是成功的；有人甚至把它同馬奈的肖像畫(huà)相媲美。這幅肖像充分顯示出了莫奈的個(gè)性：他對(duì)造型的淡漠態(tài)度，以及這個(gè)女人的動(dòng)勢(shì)和她的裙子上顫動(dòng)的光都賦予整幅畫(huà)特殊的說(shuō)服力；由此而產(chǎn)生了一種動(dòng)力感和生動(dòng)性。這里的畫(huà)面基本上是根據(jù)一幅照片安排的，這說(shuō)明莫奈并不介意使構(gòu)圖服從了自然景物的偶然性。照片本來(lái)也該使莫奈想到空間的深遠(yuǎn)效果的，然而，莫奈對(duì)此也并未介意。但這幅油畫(huà)缺乏色調(diào)效果：光線(xiàn)和陰影落在了人物所占據(jù)的同一個(gè)平面上，因此，光線(xiàn)不能滲透人體，不能成為形的實(shí)體。大片固有色起了過(guò)多的作用。所有這些合在一起，與其說(shuō)是真實(shí)表現(xiàn)了所見(jiàn)的事物，不如說(shuō)是一種公式，但這種公式正是一個(gè)空前大膽的綱領(lǐng)。這一綱領(lǐng)的公式化一旦消失，光線(xiàn)便將滲入中間調(diào)子，生命也將滲透每一個(gè)筆觸，而整體的統(tǒng)一也就將要形成，那時(shí)，藝術(shù)就會(huì)變得花團(tuán)錦簇，印象主義就要完全成熟了。

《圣拉查爾火車(chē)站》

圣拉查爾火車(chē)站每一個(gè)研究莫奈創(chuàng)作活動(dòng)發(fā)展的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果說(shuō)最初的命運(yùn)促成了莫奈的發(fā)展趨勢(shì)，那么后來(lái)就是他自己創(chuàng)造了他的命運(yùn)。之所以莫奈成為“印象主義”風(fēng)格奠基人、被他的朋友公認(rèn)為“班首”，是因?yàn)槟尾豢蓜?dòng)搖的堅(jiān)強(qiáng)意志。眾所周知，印象主義意味著感覺(jué)和觀察方式的變革，它不僅改變了繪畫(huà)，而且改變了雕塑、音樂(lè)、文學(xué)，就是到了今天，它也沒(méi)有失去影響力，仍然改變著我們。繪于1877年的“圣拉查爾火車(chē)站”是一幅表現(xiàn)巴黎火車(chē)站的畫(huà)，這是一個(gè)日常生活場(chǎng)面的實(shí)際“印象”。莫奈神往于光線(xiàn)穿過(guò)玻璃頂棚射向蒸氣煙云的效果，神往于從混沌之中顯現(xiàn)出來(lái)的機(jī)車(chē)和車(chē)廂的形狀。莫奈相信光線(xiàn)和空氣的神奇效果是最為重要的，他巧妙的平衡了畫(huà)面的調(diào)子和色彩，這幅畫(huà)出色的表現(xiàn)了力量、空間、對(duì)比和運(yùn)動(dòng)。

《睡蓮》

睡蓮池與日本橋莫奈晚年最重要的一件作品是連作《睡蓮》。這是一部宏偉史詩(shī)，是他一生中最輝煌燦爛的“第九交響樂(lè)”。1880年之后，莫奈與印象派的其他畫(huà)家們疏遠(yuǎn)了，他在吉維尼造了一座小花園，住在里面作畫(huà)。他喜歡把水與空氣和某種具有意境的情調(diào)結(jié)合起來(lái)，這樣產(chǎn)生了《睡蓮》組畫(huà)。沿著水面，美麗的睡蓮一片片向湖面遠(yuǎn)處擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，畫(huà)家利用了樹(shù)的倒影，襯托出花朵的層次，是十分有創(chuàng)造性的構(gòu)思。莫奈把整個(gè)身心都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題。此后27年里，他幾乎再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這個(gè)主題。